黄君璧　千岩万壑

设色纸本　镜心　60×120cm

款识  千岩万壑向人秋，云瀑苍茫树影幽。何必去寻赤松子，人间随处有丹丘。乙丑秋日爰写旧游一角，君璧。

钤印  黄君璧印（朱）　君翁（白）　白云堂（白）

《千岩万壑》山石用大斧劈皴，墨色层次晕染丰富，气韵雄壮，有很强的空间感，这种空间感的存在使黄君壁的山水画和传统的山水画拉开了距离，传统的山水画也强调空间，但是往往通过山水的平远、深远、高远来塑造景物的丰富性，而《千岩万壑》则是依靠西方的透视法来塑造山水的空间性，远处的山水隐约可感，近处山石、秋树灿然可见，巨石林立的山间有一蜿蜒崎岖的小径，其尽头有一老者伫立在雄壮的飞瀑面前，神色怡然。

黄君壁的山水风格大致分为两个时期，50岁之前主要是仿古，此时虽有西方绘画的影响，但并不明显，50岁以后大胆借用中西方艺术之长，创造出独特的笔墨法与构图法，因循就势，随意点染，干湿并用，完全不受传统山水点、染、皴、擦的限制。点景、构图受西方造型的影响，笔墨意境则完全是传统的，可以说，中西艺术的结合使黄君壁的山水画在近代美术史中占有非常重要的地位。《千岩万壑》作于乙丑（1985）年，这一时期黄君壁的艺术是人画俱老，正如他在画跋说：“千岩万壑向人秋，云瀑苍茫树影幽。何必去寻赤松子，人间随处有丹丘。”黄君壁认为在生气氤氲的自然面前，人们无需去求道升仙，人间到处都是仙境。这句题跋是对雄浑壮美祖国山河的赞赏。

黄君壁和张大千、傅心畲并称为台湾“渡海三家”，又被誉为“现代画坛三杰”。与其他两位大师不同，黄君壁尤其擅长飞瀑、流泉、霜林。他的绘画风格也往往通过苍劲而酣畅的笔墨创造出意境恢弘的气势，《千岩万壑》正是这方面的典型代表作品。（文/韩雪松）