设色纸本　镜心　105×38cm

款识  荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到熏风四五月，也能遮却美人腰。宣泽仁兄方家属，癸未七月大千张爰。

钤印  大千（朱） 爰木（白）

 张大千的《荷花娇》的风格融合了石涛、八大山人、徐渭等人的笔趣，特别是那阔大丰硕的荷叶，坚挺劲拔的荷茎，荷花亭亭净植的清雅优美风貌，尤其具有八大山人的风韵。

张大千在1941年初到1943年6月于敦煌临摹壁画，7月即向榆林石窟进发临摹石窟壁画。这幅《荷叶五寸荷花娇》便是张大千游历敦煌后去榆林石窟途中的作品。张大千一生对荷花情有独钟，他的荷花既有精工细勒的工笔，也有放逸挥洒的的写意，这幅《荷花娇》是没骨工笔之作。从1941-1943年由于张大千主要的工作是临摹石窟壁画，所以这一时期的作品多是应酬的写意之笔，很少有这样的精工细笔之作，此幅作品显示出张大千绘画中那种宁静、典雅的格调和工致细谨的手法，这是张大千通过几年对石窟壁画的临摹感受到“荷花”的禅意的作品。

在这幅画中张大千认为墨绿而阔大的荷叶更显荷花的娇艳与粉嫩，摇船在那满是荷叶河中行进，画家并没有感到艰难受阻，而是以一颗自由之心在行进，在这片荷花中，画家感受的是“相到熏风四五月，也能遮却美人腰”的意境，这种意境就是画家所要表达的禅意。

对于画家而言，这种具有禅意的作品往往是画家经历种种磨砺后的感悟的结果，也是画中的最高境界，当然更是画中精品。（韩）