关良：字良公。1900年12月30日生于广东番禺，1986年11月28日卒于上海。1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长，曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。

被誉为“三座大山”之一

　　从广东出去的两位大师——林风眠和关良是同时代人，一个留学法国，一个留学日本，都受西方印象派的影响，主张洋为中用，中西融合。林风眠因为早年担任过中国美院的院长，因此名声在关良之上，但从艺术层面而言，两人各有千秋。

　　关良将印象派和野兽派的精华拿来为创作中国式的油画服务，打通了中西方文化的隔阂，为中国油画的民族化进程作出了巨大贡献。从他的油画中，也能看出追求“神似”的精神。例如画册中收录的曾在2009年西泠秋拍上双双创出179.2万元的风景题材油画《苏州河》和《上海新世界》以及《太湖帆影》等作品，意境深远，清新浓郁。

　　画家聂干因介绍，上世纪六七十年代，德国工程师到武汉钢铁厂援助工作之时，还不忘在工余跑到湖北美术学院寻找关良作品和关良踪迹。因为关良在1957年曾经和李可染一起访问过德国，在柏林艺术学院举办过画展。德国观众对关良作品的热爱出乎了当时很多人的预料。莱比锡一家出版社还出版过关良的水墨人物画，这是德国出版除齐白石之外的第二位中国艺术家画集。在日本，也有许多关于关良的研究著作，他可谓是一个典型的“墙内开花墙外香”的代表。

　　有人评价，从文化和写意精神意义上讲，近现代画家有三座大山，“一座是齐白石的花鸟，一座是黄宾虹的山水，一座是关良的人物”。

反思：为何被当今艺术市场忽略？

　　当年国画大师李苦禅带学生观看关良画展时，学生们纷纷表示为什么关良不能把人物画得规矩些。李苦禅无奈的解释到，“良公的画法叫得意忘形”，即求传神不求形似之意。从这些受过高等美术教育的年轻人的评价中不难理解关良的尴尬——也许是造型的稚拙，缺少广为大众所能接纳的华美好看的外象，关良的作品一直不被理解甚至遭受冷遇，尽管早被有识之士如黄宾虹、刘海粟、唐云等定为高位，但也只是名分上的，离真正意义上的市场价位还相差甚远。这是当今艺术市场的大忽略，忽略的是一个不该被忽略的寂寞的大师。

　　关良的作品在近几年开始显著升温，从藏家群体来看，不少本身都是画家。收藏市场之前曾有过“行家说了算还是买家说了算”之争。很多人认为，从长远的目标着眼，还是行家在引导市场，黄宾虹作品沉寂了近50年终于被认可就是个例证。齐白石所说的“真能知画之佳者”什么时候可以形成大气候，那么关良也就当脱颖而出了。

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